Pūriya

 

Ṭhāṭa : Māravā

Jāti : ṣāḍav / ṣāḍav 

Āroha / avaroha Ṇi re Ga Ma Dha Ni (ṙe) Ṡa / ṙe Ni Dha Ma Ga, Ma Ga re Sa

Vādī / samvādī : Ga / Ni

Prahara : tombé du jour (sandhiprakāśa)

Pakaḍa : Ṇi Ma Ga re Sa, Ṇi Ḍha Ṇi, Ṃa Ḍha Ṇi re Sa.

Pūriya est un important raga associé à cette heure de la journée où le soleil disparaît à l’horizon. Il est construit à partir de la même gamme que Māravā, les trajets à emprunter pour développer la mélodie sont toutefois fort différents. Les mouvements de Pūriya se font surtout dans le 1er tétracorde (pūrvāṅga) de l’octave médium (madhya saptaka) avec une importance particulière accordée aux svara Ga et Ma. Ṇi est une importante note cible, souvent prise comme point de départ et d’arrivée des lignes mélodiques : Ṇi Ma Ga re Sa Ṇi ; Ṇi re Ga Ma Ga re Sa Ṇi ; Ga Ma Dha Ga Ma Ga re Sa Ṇi. Pūriya est un raga sérieux et introspectif qui suggère un état de calme et de contemplation.

Calana :

Ṇi Ḍha Ṇi, Ṃa Ḍha Ṇi re Sa, Ṇi re Ma Ga, Ga Ma Dha Ga Ma Ga re Sa Ṇi, Ṇi re Ga Ma Dha Ni Dha Ni, Ma Dha Ni Dha Ṡa | Ni ṙe Ṡa, Ni ṙe Ni Dha Ma Ga, Ga Ma Dha Ga Ma Ga, Ṇi Ma Ga re Sa.

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Rāga Pūriya, vilambita rūpaktālaJonathan Voyer, Uday Kulkarni
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Rāga Pūriya, madhyalaya tīntālaJonathan Voyer, Uday Kulkarni
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Références textuelles : 

  • Bor, J. et al. (2002). The Raga Guide: A Survey of 74 Hindustani Ragas. Netherlands: Nimbus, Rotterdam Conservatory of Music, p. 130

  • Rao, B. S. (1965) Raganidhi: A Comparative Study of Hindustani and Karnatak Ragas, Volume Three. Madras: The Music Academy, Madras,  pp. 229-230. 

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