Ahīra Bhairava

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Ṭhāṭa : Bhairava

Jāti : sampūrṇa / sampūrṇa

Āroha / avaroha : Sa re Ga ma Pa Dha ni Ṡa / Ṡa ni Dha Pa ma Ga re Sa

Vādī / Samvādī : ma / Sa

Prahara : 6:00 - 9:00

Pakaḍa : Ga ma re, Sa Ḍha ṇi re Sa (Abhinava Gītanjali)

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Ahīra Bhairava, comme son nom le suggère, appartient à la grande famille Bhairava. Il s’agit d’un samyukta raga, c’est-à-dire qu’il est formé par la combinaison de deux ragas : Bhairava dans le tétracorde inférieur (purvāṅga) et Kafi dans le tétracorde supérieur (uttarāṅga). L’échelle ascendante et descendante (āroha et avaroha) est directe, toutefois le charme d’Ahīra Bhairava se manifeste surtout par des mouvements obliques, par exemple : Dha ma Pa Ga ma, Ga ma re, ṇi Ḍha ṇi re. La plupart des ouvrages de référence présentent les svara ma et Sa comme vādī et samvādī, cependant cette règle ne se reflète plus dans la pratique. L’analyse des interprétations contemporaines de ce raga révèle plutôt l’importance des svara re et Ga. Le défi avec Ahīra Bhairava, comme avec la plupart des samyukta ragas, consiste à trouver un juste équilibre entre les deux portions du territoire musical (uttarāṅga et purāṅga). À cet égard, certains musiciens choisissent d’accorder le tānpurā sur les svara ma-Sa plutôt que sur Pa-Sa. À mon avis, la présence du ma dans l’accord du tānpurā a pour effet d’accentuer la division du territoire musicale. C’est pourquoi je préfère accorder le tānpurā avec Pa.

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Calana :

Sa ṇi Ḍha ṇi re- Sa, ṇi re Sa ṇi Ḍha P̣a, Ḍha ṇi re- Sa, Ga ma Pa ma Ga ma re Sa, ṇi Ḍha ṇi re- Sa | re Ga ma Pa ma, Ga ma Pa Dha ni Dha- Pa, Ga ma Dha ni Ṡa, ni Dha ni ṙe Ṡa |Ṡa ni Dha Pa, Dha ma Pa ma Ga, Ga ma Pa ma Ga ma re- Sa, ṇi Ḍha ṇi re- Sa. 

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